作家：Viet Thanh Nguyen翁雨澄 肛交
译者：Issac
校对：易二三
起首：《标准保藏》
（2021年8月10日）
有些牵挂最佳置之不睬，只好当你试着回忆时才会发现这些牵挂的存在，而这或然却令东谈主失望不已。当你在童年或后生时期第一次看到一册书或一部电影时，它就在你的脑海中占据了圣洁的位置，但当你几十年后再次看到它时，可能就不会那么好意思好了。
期间变了，东谈主也变了。出于这个原因，我成心不再重看《邮差》，而是更悠闲记着我和自后成为我爱妻的年青女子其时一皆看这部电影的时候，其时它是让咱们走到一皆的猖厥和政事的试金石。也许这部电影目前会和当年一样精彩，但为什么要冒险呢？
《邮差》
是以，重看是枝裕和的《下一站，天堂》（1998）是一场赌博。
我第一次看这部电影，是它在影院上映的时候。我记起很明晰，故事的情节是对于一个中转站，刚故去的东谈主在通往不灭的路上经过这里。一小队职工追究监督这项职责，勤俭朴的房间、老化的基础要津和穷乏供暖（天气进入冬天时，每个东谈主都在内部裹得严严密实的）来看，这项职责似乎有点资金不及。
《下一站，天堂》
死者被奉告，他们有几天的时刻从他们的性射中采选一段旋即的牵挂，职责主谈主员会把它拍成电影，然后死者便会在这段牵挂中渡过不灭。
那时候我很可爱这部电影，因为它的忧郁愁绪和它对心情的有节制的发达，这种心情之深，让你挥之不去，可喜的是，我目前仍然可爱这部影片。如果说有什么不同的话，那即是在我母亲牺牲20年后的今天，这部电影对我来说，比我还不知谈死一火的时候更有知用功。
这部电影的魔力部分，来自于它均衡了对于死一火、牵挂的形而上知识题，何况它的故事与立场都有着低调的基肃清野心。若是让好莱坞来拍，它可能会有一段心情飞扬的管弦乐配乐，夸张的心情，以及对故预先提机制的证据。
当作是枝裕和的第二部长片的《下一站，天堂》为他取得了海外颂赞，并为他自后的精品，如《小偷眷属》（2018）铺平了谈路。除了由小站的职责主谈主员构成的走调的乐队提供的音乐外，它险些莫得其他音乐；只好一次里中（小田绘梨花 饰）——一个仇怨的18岁的职责主谈主员——的心情爆发，工夫她只踢了几脚雪；也莫得试图为目下的天下辩说。
在这个由某种从未被说起等第轨制的无名官僚机构构成的摇摇欲坠的组织里，死者似乎并不感到困惑。这里不存在职何神或神学的问题，职责主谈主员也不是天神，而是徬徨在生与死之间的矛盾的东谈主类。
望月隆（井浦新 饰）向刚刚故去的渡边卓郎（内藤刚志 饰）坦荡，他们是无法采选牵挂的东谈主。望月隆本东谈主于1945年在菲律宾受了致命伤，死于一家日本病院，年仅22岁。几年前，他从另一家病院转到这个永恒料理部门。他和渡边的年龄差未几，仅仅后者活到了70多岁，而望月隆有50多年的时刻来想考他的牵挂。
望月隆的头发经过尽心修剪，长得像个男孩组合歌手；难怪仇怨的里中会烂醉上他。不幸的是，他对她还是不感意思意思了，因为他还在想着我方的死一火和他爱过的阿谁年青女东谈主。
有一场戏里，里中看着望月隆，望月隆看着渡边，而渡边正看着视频里的我方和爱妻，这里悄然无声地默示了望月隆和里中的热烈情感。在电影中，影相机常常会与变装保抓一定的距离，而这一场景则特写了脸部和目光，反馈出许多电影不雅众对他们所不雅看的故事和变装的无声参加。
渡边是为数未几的难以回忆起旧事的东谈主之一，为了匡助他，望月隆申请那些看不见的档案馆提供渡边一世的71盘摄像带，每年一盘。它们是和约略的、颗粒状的亮点，而不是瞩倡导灌音，旨在匡助渡边回忆。
东谈主们不错问对于这个经过的各式问题：谁录制的？影相机在那边？这些档案有多普通？难谈只好一个档案料理员或档案救助员，而不是天主，无停止地职责而不受评判吗？但这部电影很欢欣地拒却回复这些问题。是枝裕和拒却堕入无谓要的细节中，这些细节在构建天下中可能很风趣，但与他温雅的变装和嗅觉以及对个东谈主有庞杂影响的决议无关。
渡边慌里慌张，因为对他来说，他的生计一直都很浅薄。他是个商东谈主，和一个很有魔力的女东谈主结了婚，这桩婚配是长久的、赤诚的、稳定的。在他们第一次集会时，她试图阻止千里默，问他最可爱的电影；她说，其中一个是由琼·芳登主演的《蝴蝶梦》。你可爱好意思国电影吗？如故法国的？她问他。他散逸地说，是武士电影。他们在一皆的终末一幕是他们大哥的时候，在公园的长椅上，决定一皆看电影，目前他们或然刻了。
是枝裕和在这里和整部电影中，都在默示他对电影的意思意思不亚于他对死一火和牵挂的意思意思，这些事物之间是有联系的。也许咱们的牵挂就像短片，是情节片断而不是完好的故事片，而电影就像一长串牵挂，只不外在大无数情况下比咱们我方的牵挂更有凝华力和叙述性。
也许一部伟大的电影，或者一部真确风趣的电影，会让咱们在一段时刻内嗅觉像不灭（从积极的意思意思意思意思上说），这意味着咱们健忘了时刻，在幸福中被冲走。这即是我重温《下一站，天堂》时的感受。这难谈不是咱们渡过余生的好次第吗？
那么，对于进入这个通往不灭的牵挂之门的破旧办公室的二十二个东谈主来说，欧美性交电影有许多事情是危急的。粗略一半的变装是由素东谈主饰演的，他们是从准备拍摄这部电影的500名受访者中挑选出来的，被问及他们会采选什么样的牵挂。
是枝裕和说：「我很讶异。我没意想东谈主们会悠闲如斯优雅地挑剔他们的牵挂。许多上了年事的男东谈主挑剔他们的干戈阅历，许多上了年事的女东谈主挑剔她们的学生阅历。其中有许多对于食品和性的内容，以及在东谈主们牵挂中挥之不去的特定滋味。我以为如果我让这些东谈主原正本腹地出演，这部电影会更丰富。」
《下一站，天堂》中的故事以记录片采访的神色拍摄，反馈了是枝裕和在《下一站，天堂》之前拍摄了四部记录片的阅历，以及电影影相师山崎裕的非假造背景，他在之后的大部分影片中都与是枝裕和协作。
在这些采访中，又名性职责者回忆了她爱的一位客户；一位二战老兵记起向好意思国士兵纳降，在他饥饿的时候，好意思国士兵给他食品；一个十几岁的女孩采选去迪士尼乐土，直到里中把她拉到一边，告诉她其他30个女孩也采选了通常的牵挂；一位老媪东谈主还记起1923年那场迫害东京的地震，并提到随后发生的「朝鲜骚乱」。
她说：「朝鲜东谈主勾通在一皆想逃遁，但东谈主们认为他们会发动挫折。」她的牵挂可能会唤起不雅众的其他牵挂、问题或谈判，指出这么一个事实：不是朝鲜东谈主暴动，而是一些日本东谈主针对他们，屠杀了数千东谈主。
因为日本帝国主义的滋扰，在日本被边际化的朝鲜东谈主的节略叙述，教导咱们回忆的正面即是渐忘。国度应允健忘本人的矛盾或可能使公民不安的事件。就像《下一站，天堂》中阿谁只好着不欣慰的回忆的不欣慰的东谈主，他在身后默契到，如果他能采选一件事来记着，他就不错健忘通盘其他的回忆。
「那确凿是天堂，」他说。他采选了一个夏天在有轨电车上的童年牵挂，然后职责主谈主员必须在要津的影相棚上重现。在那里，有着职责主谈主员追究灯光、声息、影相机、背景阻扰、服装和选角。
摄制组询查影相机的角度，以及如安在一定预算的情况下创造特定的效果。在夏季的电车上，如何传递热量呢？惩办次第是在饰演男孩的男演员的脸上轻轻地喷一些水，以模拟出汗。
在另一个例子中，遨游员采选了驾驶塞斯纳飞机穿过云层的牵挂，机组东谈主员用一根绳索拉着一大片棉花来师法云层。然而，咱们永恒无法赏玩通盘这些手工艺术的效果。两年前是枝裕和裁剪了一个长达5小时的版块，其中包括一些这些影片，但终末决定只展示匆促中一转，可能如实应该如斯（即使这意味着不雅众莫得看到锄田正义的大部离异工，他是第二影相师，他拍摄的牵挂序列，尽管他在拍摄时如着实银幕上饰演我方）。
这些都是私东谈主的牵挂，特殊个东谈主化，其意思意思意思意思不可与记起它们的东谈主的生计分开。咱们看到的不是电影和回忆，而是刚故去的东谈主坐在放映室的座位上，然后才看咱们看不到的东西。一朝他们看完电影，就会进入下世。
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只好一个刚死的东谈主不可采选回忆。我不会告诉你这个东谈主是谁，或者这个东谈主取代了职工中的谁，因为这部分故事的迟缓揭示是特殊感东谈主的。但我如实想知谈，那些无法采选的东谈主是否实质上是拒却采选，因为尽管职工们职责过度，但他们实质上还是反老还童了。他们仍然不错吃，喝，玩日本将棋，争吵，坠入爱河，到外面的天下冒险，就像里中，在东京的街谈上徬徨寻找场景。
与此同期，这项职责必须是既劳作又有答复的，因为死者的故事是取之不尽的，是唯一无二的，而制作电影来接近他们的牵挂的创造性挑战是不灭的。这是一种既令东谈主不安又可能充满但愿的阈限存在。
是枝裕和我方似乎对作品和他所描画的采选感到矛盾。在采访中，当被问及我方终末的牵挂是什么时，导演给出了不同的谜底。在其中一篇著作中，他采选了我方19岁那年的一段回忆，其时他不雅看了黑泽明的《生之欲》，该片叙述了一位名叫渡边的濒死官员的故事，他在《下一站，天堂》中可能也暗指了渡边:
电影抑制时，影院里的每个东谈主都站起来饱读掌。既莫得演员，也莫得导演到场——莫得值得饱读掌的东谈主。我知谈你会在戏剧或现场演出抑制时饱读掌，但对于一部电影来说，这对我来说是一次真确的新体验。
在场的每个东谈主都没意想会这么。他们仅仅想找个地点卸下担子。我想他们发自内心肠可爱这部电影。就在那一刻，我默契到这部电影确凿很苍劲……我认为这段阅历热烈地影响了我不作念演义家而是拍电影的决定。
但在另一次与之有关的回复中，他说他将成为摄制团队中的一员。「我会采选老师我方的导演手段，」他回复说。对于电影东谈主来说，还有什么比拍电影和看电影更好的长生神色呢？
看这部电影不可幸免地会让东谈主想考，如果不错的话，我方会为我方采选什么样的牵挂。和是枝裕和一样，我也在当作又名官僚机构中的艺术家的甘好意思的倒霉和采选之间扭捏不定。也许我会采选在藏书楼，在那里我渡过了我最好意思好的童年时光（《下一站，天堂》的日文片名为《好意思好东谈主生》）。
也许我会采选一段我不太记起的牵挂，那是我三岁时和母亲在越南橡胶园的参天大树间散播的时候。或者，也许我会采选我第二次看《下一站，天堂》后创造的牵挂，其时我躺在酣睡的16个月大的男儿身边。
我盯着她看了很长一段时刻翁雨澄 肛交，知谈她永恒不会记起她性射中的这一部分，然后我昂首看了看婴儿监视器的摄像头，它正盯着咱们，我按下了录制按钮。